千葉雄喜さんが2024年3月12日放送のJ-WAVE『TOKYO M.A.A.D SPIN』に出演。リリックを書かずにフリースタイルでレコーディングをするようになったきっかけを話していました。
（高木完）じゃあ、やっぱりケーダブの影響が詞を書いていく上では大きかった？
（千葉雄喜）めちゃくちゃ大きかったと思います。日本語をきれいに、リアルな感じで……。
（高木完）でも、書いていくのはフリースタイルって言っていたから。
（千葉雄喜）今は、そうですね。
（高木完）じゃあ、最初は書いていたんだ。
（千葉雄喜）最初は書いていました。アメリカに行くまでは。
（高木完）えっ、それはなんでアメリカに行って書くのをやめたの？
（千葉雄喜）なんかはじめてニューヨークに行った時に……。
（高木完）それはいくつ？
（千葉雄喜）21、2？
（高木完）10年ぐらい前？
（千葉雄喜）そうっすね。その時、ニューヨークに行って。ハーレムに行ったんすけど。J $tashっていうアーティストがいて。ジャスティンって呼んでいたんですけども。ジャスティンもラッパーで。で、ジャスティンのところに泊まらさせてもらっていて。スティーロくんっていう人もいて。で、ジャスティンがスタジオに行く時に一緒について行ったりしてて。そしたら、なんかいきなりブースに入って。ビートが流れていて。で、ジャスティンとAsap Nastっていうのがその時、一緒にいて。
（高木完）それはASAPの仲間の？
（千葉雄喜）はい。Asap Nastっていうのがいて。で、ブースに入って。なんか1人1人、曲を録っていたんすよ。で、俺は元々ある曲を録り直してんのかな？って思っていて。2人とも、何も見ずにただマイクの前で歌っていたんで。
（高木完）ああ、iPhoneとか、そういうのも見ずに？
（千葉雄喜）何も見ないで。で、終わった後に「あれ、リミックス？ あれ、なんだったの？ 録り直してたの？」って聞いたら「いや、新しい曲だよ」みたいな。「うん？ 歌詞、書いてなくね？」「フリスタだよ」「マジで？」ってなって。そこから俺もそれを真似してフリスタでやるようになって。最初は全然、できなかったっすけど。
J $tashらのフリースタイル録音を真似る
（高木完）俺、今の話を聞いていて思い出したのは、俺が最初にラップを見た時って昔、新宿の椿ハウスで『WILD STYLE』とかが日本に来たような、本当にその頃だね。83年とか4年とか。その時、俺、ラップってフリースタイルだと思っていたの。
（千葉雄喜）へー！
（高木完）だからレコーディングされたものはレコーディングするけど。レコーディングもフリースタイルでやってると思っていて。なんとなく全部これ、フリーでやってんだろうなって、ライブを見た時に思ったの。「これ、絶対フリーでやってんな」と思っていて。だから「そんなの、できるわけない」と思うわけ。
（千葉雄喜）俺も思いましたよ。「なんじゃ、こいつ？」みたいな。
（高木完）バンドをやっていて、そのボーカルだったから。そういうボーカリストのことはチェックするじゃん？ それを見ていて、「ああ、こんな俺は絶対できるもんじゃないな」と思ったわけ。そしたらRun-D.M.C.が初来日したのが86年くらいだったかな？ その時、僕らが一緒に回ったんですよ。で、新幹線で……俺もミーハーだから「新幹線、同じにしてくれ」って言ったわけ。Run-D.M.C.と。号車は違うけども。あいつらはグリーンだけど。俺たちはグリーンじゃないけど。まあ、でもそれでもいいからって。で、気になるからウロウロするじゃん？ で、見ていたらさ、ランもいて。で、その当時のラッシュプロダクションの社長も一緒に来ていて。
で、フーディーニっていうグループも一緒に来ていて。で、そのフーディーのダンサーが……あの当時、ダンサーもラッパー志望が多いんだよ。だいたい。で、フーディーニのダンサーがランにラップのリリックを「どうだろう？」っつって。ノートを見せていたの。「あっ、書くんだ！」と思って。で、それまで俺も書いてやったりしてんだけど。「ああ、書くんだ。よかった！」と思ったよ。そこで、逆に。パターン。「なんだ、みんな書くんじゃん」って。それで、レコーディングをQティップとかとやった時もみんな、やっぱりノートに書いていたりしてたから。「ああ、なるほどね」と思ったけど。それは知らなかった。そういう、やっぱりその時代、世代はいるかもね。
（千葉雄喜）いました。ビビりましたね。「うおーっ！」みたいな。で、他の、ジャスティンの友達のラッパーとかも書いてる人、見たことないんで。
（高木完）じゃあ最初はもう、こいつらと同じ土俵に立つためにはやっぱりフリースタイルでって？
（千葉雄喜）そうです。「俺、これで書いていたら、ダメだ。俺もこの場で録って、フリスタでやろう」みたいな感じで鍛えられましたね。
（高木完）じゃあそれはもう、アメリカから日本に帰ってきてからも全部、そういう風に？
（千葉雄喜）日本でもそうですね。でも、なんか書く時もあります。ビートを誰かが作ってる間……作ってる時は、録れないじゃないですか。それを待ってる間に、このビートは完成するまでに歌詞書き終えちゃって。「ビート、できた」ってなったらすぐ録れるみたいな状態にする時はあります。
（高木完）うんうん。あと、ライブの時とかは？ ライブは、あれか。もちろん今まで自分がその時、録った作品をやるから。フリースタイルっていうことじゃないけども。でも、ライブでもフリースタイルでやることはある？
（千葉雄喜）ああ、全然あります。いろんな人をステージに招いてフリスタするみたいな。
（高木完）それまで……最初の頃もフリースタイルをやっていたって言ってたよね？
（千葉雄喜）はい。やっていました。友達とかともそうだし。クラブで18ぐらいの時、ライブが終わった後にみんながステージに登って。フリスタの、何て言えばいいんだろう？ セッションみたいになって。マイクを奪い合うみたいな。誰かが歌い終わるまでマイクを握って待ってるみたいな。
（高木完）その頃ってもう、そういうフリースタイルが結構……それってもう2000年代になっていたか。
（千葉雄喜）あと、ラバダブってわかります？
（高木完）レゲエの？
（千葉雄喜）はい。なんかラバダブ道場っていうのがあったんですよ。池袋に。
（高木完）なにそれ？
池袋のラバダブ道場
（千葉雄喜）ビール瓶の箱みたいなのがフロアに置いてあって。歌いたい人がそこに立って。で、下にいる人たちがマイクを……「次は俺だ」みたいな感じで待つっていう。
（高木完）それはクラブ？
（千葉雄喜）クラブです。クラブみたいな、バーみたいな。でも、クラブですね。100人、入るか入らないかぐらいのところで。そことか行ってましたね。ラバダブ、フリスタをしに。
（高木完）それ、トラックはダンスホールっていうか、レゲエがかかって？
（千葉雄喜）はい。レゲエ系です。
（高木完）そこでラバダブ道場でやると、受けるか受けないかの指針になるっていうか？
（千葉雄喜）まあ、受ける時もあれば、受けない時もあるし。そのスキル次第な感じで。あと、持ちネタある人は持ちネタをやるんで。レゲエの人は。だし、みんな知り合いとか。俺はあんま、知り合いじゃなかったんですけど。
（高木完）でもそう言われてみれば今、話していて思ったけど。レゲエのダンスホールとかの方だと、ラッパーのことをDeejayって言ったりするけども。それに結構近いかもね。なにかが。
（千葉雄喜）はい。Deejay……よくわからないですけども。どっちもやっていましたね。
（高木完）まあ、決めつけることもないけど。千葉雄喜くんの持っている元の元がなんか、レゲエの方にもしかしたら近いような気がしてきた。
（千葉雄喜）レゲエの要素もあると思います。地元にいたんで。サウンドをやっている人が。で、その人に連れて行かれて、行って。池袋に。で、その人の家でもレゲエの音とかをかけて。「これでなんか歌ってみ？」みたいなので、歌ったりもしていましたね。
（高木完）それが？
（千葉雄喜）18。
（高木完）18。じゃあ、それがマイクを掴み始めた最初の頃？
（千葉雄喜）本当の最初ですね。
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— J-WAVE TOKYO M.A.A.D SPIN (@MAADSPIN) March 12, 2024
＜書き起こしおわり＞
