（町山智浩）ちょっとお姫様みたいなところがあるんですよ。別れた男たちはみんな、彼女が好きなんですよ。ただね、やっぱりものすごい後遺症になっちゃうんですよ。PTSDになっちゃうんです。それで。で、どんどんどんどん酒に溺れてめちゃくちゃになっていくんですね。で、大金持ちの彼氏ができるんですけど。コングロマリットかなんかを経営している人が彼氏になって、ヨット遊びとかして優雅に暮らすんですね。
（赤江珠緒）うん。
（町山智浩）で、「もう戦場とか行かなくていいんだ。金はいくらでもあるんだよ、俺たち」ってやっているんですけど……でもね、「このアルコール中毒は戦場に行かないと私、治らない！」ってなってくるですよ。
（赤江珠緒）へー！
（町山智浩）「なんで世界中のどこかで誰かが殺されているのに、ここで私だけ幸せに暮らせるの？」と。それを考えると酒を飲まずにはいられないんですよ、この人は。
（赤江珠緒）はー、そういうことか！
メリー・コルビンが戦場に行く理由
（町山智浩）そう。それで、シリア政府が反政府勢力地域だといってものすごい砲撃、爆撃をしているホムスという街に入っていくんですね。ホムスっていう街はもともと65万人が住む大工業都市で、紀元前からずーっとローマ帝国とかアラブとかオスマン帝国のさまざまな商業の中心で、歴史的・芸術的な遺産があって。日本の観光客も昔はいっぱい行っていたところなんですよ。でも、そこが完全に廃墟の瓦礫と化しているんですよ。シリア政府軍のものすごい空爆で。
（赤江珠緒）うん。
（町山智浩）で、そこに誰かが取り残されていると。で、これは監督が『ラッカは静かに虐殺されている』という映画でシリアの中でのISIS（イスラム国）に支配された地域のドキュメンタリーを撮ったマシュー・ハイネマンっていう監督なんで。監督自身も現場に行っている人なんですよ。
（赤江珠緒）うん。
（町山智浩）で、とにかくそのホムスという街で取り残されている人たちがいる。彼らの声を拾うんだっていうことで。それで「どうやって入れるんだ？」っていう話になってくるんですね。すると、「ここに排水口がある。その排水口の中をずーっと通れば入れるぞ！」っていうことで入っていくんですけども、入っていくとなった時にその編集者が言うんですけども。「彼らは最初から、『ジャーナリストが入ったら殺す』と言っているんだぞ？ お前が入って、そこで衛星電話とか使ったら、場所を探知されて攻撃されるに決まってるだろ！」って。「それでも、行くわ！」って突っ込んでいくんですよ。という話なんですよ。
（山里亮太）すごいね……。
（赤江珠緒）実話でそういう生き方をする人がいるんだな。
（町山智浩）いるんですよ。それで彼女が言うのは、要するに「『何千万人が死んだ』とか、『何百人が死んだ』とか聞いても、それを聞いただけだと数字でしかないでしょう？ その1人1人に顔と声を与えるのが私の仕事なのよ。彼らの顔と声を拾ってくるのよ」と言っているんですよ。だからそれは『ア・プライベート・ウォー』っていうタイトルなんですけど、「プライベート・ウォー」っていうのは「個人的な戦争」っていう意味ですけども。「戦争」っていうとすごく大きなものに聞こえるけども、でも当事者にとってはやっぱり個人的なものなんですよ。
（赤江珠緒）うんうん。
（町山智浩）「お父さんが殺された」とか「子供が手を吹き飛ばされた」とか、ものすごく個人的なことなんですよ。「それを1人の個人として拾ってくる必要があるんだ。だから、行かなきゃならないんだ」っていう。
（赤江珠緒）そうか。いやー、誰もができることではないけども。
（町山智浩）「他の人たちに『個人的な体験』として知らせるために、私は行くんだ」と言って行くという話なんですよね。
（赤江珠緒）ねえ。戦場ジャーナリストってそういう人たちなんですかね。結局、見てみぬふりができない人たちっていうね。
（町山智浩）そう。だから見てみぬふりをして、そんなものはないふりをして、お酒を飲んでいてもいいんだけども、逆にそんなことがあると思うとベロベロに飲まずにはいられない。だから酒を絶つために行くっていうことですね。
（赤江珠緒）そうか。
（町山智浩）で、この『ア・プライベート・ウォー』はまだ日本公開の予定は立っていないですね。
（赤江珠緒）はい。日本公開は未定ですけども。そうか。いま、戦場ジャーナリストっていうのが日本でも話題にはなっていますが。
（山里亮太）ねえ。解放されて戻ってこられて。
（赤江珠緒）でもこういう見てみぬふりができない人は、世界にいてほしいね。
（町山智浩）はい。たぶんアカデミー主演女優賞ノミネートはあると思いますが。『ア・プライベート・ウォー』でした。
（赤江珠緒）はい。町山さん、ありがとうございました。
（町山智浩）どうもでした。
＜書き起こしおわり＞