ピエール瀧とスチャダラANI　日本画・時代劇・演歌の魅力がわかるようになってきた話

（ANI）日本画。時代劇。

（岡宗秀吾）演歌。この辺も全然入りますっていう。瀧さん、どうですか？

（ピエール瀧）日本画？

（岡宗秀吾）浮世絵とか。

（ピエール瀧）ああ、日本画。浮世絵とか。若冲みたいなことってこと？　まあ、そうですね。だからすごいのはすごいじゃん。国芳とかさ、ああいうやつとか。

（ANI）広重とかね。

（ピエール瀧）広重とか。だからすごいのはすごいなっていうので見てますけど。まあ、そうですね。横山大観って言われると、まあたしかにすごいんでしょうけども……みたいな感じは。屏風か、みたいな。

（ANI）でもあれ、屏風なのがすごいなと思って。額じゃないんだっていう。

（ピエール瀧）ああ、そうね。

（ANI）屏風とさ、掛け軸みたいな。

（ピエール瀧）そうね（笑）。

（岡宗秀吾）ANIくんの襖絵？（笑）。

（ピエール瀧）襖絵、書くんだったらあれ、合わになっているから2枚は書かないと。

（ANI）そうそう。2枚か3枚ぐらい、いかないといけないじゃない？

（ピエール瀧）あれでひとつだからね。なんで1枚なんだよ？（笑）。

（ANI）いや、襖絵ってどうやって？　みたいに思って。調べたもん。俺。襖、売ってるからって思ってさ。

（ピエール瀧）まあ、わかる。だから今、言ったようなその演歌みたいなやつとかもわかるし。なんか、そうね。昔のフォークみたいなやつとかも「ああ、なるほどね」っていう感じもやっぱりありますよね。

（岡宗秀吾）でも、その電気のイメージなんかも言ってもお二人ともそうかもわかんないですけど。とんがっていた若い時代があるじゃないですか。それとか、「そんなのは嫌だ」とかっていう時代もあったと思うんですけど。やっぱり変わってきますか？

（ANI）なんか一番遠くに行ったっていう感じもするけどね。掘っていったら、一番遠くに和物があったみたいな（笑）。1回転して。

（ピエール瀧）ああ、地球を一周しちゃってたみたいな？

（岡宗秀吾）えらい近くにあったけれども、無視してたやつに掘っていったら近づいたみたいな。

（ピエール瀧）まあ、それもあるだろうし。ああいう演歌みたいなものとかってさ、ある程度の経験則がないと歌詞で歌ってる内容がイメージできなかったりして。境遇とか、なんかわかんない。生き別れたなんとかとか。

（岡宗秀吾）パートナーの不倫の切なさとかね。

（ピエール瀧）わかってなかったんだろうね。

（ANI）そうだね。わかんなくて興味がなかったみたいなのはあるかもね。

（岡宗秀吾）恋のこともわかってなかったし。なんかこう、『越冬つばめ』とかもさ、ド頭で「娘盛りを無駄にするなと　時雨の宿で背を向ける人」みたいな。わかんなかったです。初め。子供の時。でも今、「なんて映画的なんだ！」みたいなのはグッと入ったりしますからね。

（ピエール瀧）時の流れもそこにふりかけてあるじゃん、みたいなこともね。「娘盛りになったんだ」みたいなね。

（岡宗秀吾）もう、おばあさんみたいになってきましたね（笑）。

（ピエール瀧）土手に咲いてる水仙とか撮っちゃったり。1輪だけ咲いてると、なんかそれに意味を見出せるようになっちゃって。「名もなき花こそ美しいんだ」みたいな。

（ANI）メジャー感がない方がね（笑）。

（ピエール瀧）そうそう。そうなっていったりするから、まあそういうのが沁みてくるんだけど。でも相変わらず、わかんないやつもあんの。器とか（笑）。

（岡宗秀吾）ああ、なるほど。でもあるんでしょうね。道がね。

（ピエール瀧）だからそれはいつかわかる時が来るのかどうなのか、わかんないですけど。「なんでもないじゃん、それ」って思うんだけど。実はそれがすごい、みたいな。